【阿巴斯·基亚罗斯塔米电影合集】[阿里云盘][1987-1999][法国伊朗][BD-1080P][MKV-23.6G][英语中字]

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【资源名称】：阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami电影合集
【资源类型】：MKV/1080P
【有无字幕】：英语音轨 中文字幕
【资源大小】：6部 约23.6G
【资源预览】：海报、截图、介绍、评论
【资源描述】：阿巴斯·基阿罗斯塔米（Abbas Kiarostami）1940年6月22日生于伊朗首都德黑兰，毕业于市立美术学院。他发现自己并不适合走美术道路，为了生活，便暂且为交警局设计交通海报，同时给儿童读物画插图，后来开始拍摄广告和短片。对各种工作的尝试为他日后从影积淀了丰富的社会生活经验。





二十余年的从影生涯早已使阿巴斯在本国成为支柱型导演，但他真正登上世界影坛、确定了其国际大导演的地位，还是在进入八十年代末期以后。1987年，朴素的儿童题材影片《何处是我朋友的家》第一次让他得到了西方世界的承认，在瑞士洛迦诺国际电影节上拿回了大奖。





1991年的作品《生活在继续》成为阿巴斯首次携与参展纽约电影节之作，在戛纳电影节上获得罗西里尼人道主义精神奖和金摄影机奖。1997年，思索生死问题的哲理影片《樱桃的滋味》为阿巴斯赢得了更大的声誉，于戛纳影展上夺得金棕榈大奖。阿巴斯成为伊朗首位获此殊荣的导演。1999年他推出了《随风而去》，荣获威尼斯电影节评委会大奖。





阿巴斯·基阿罗斯塔米堪称当今世界影坛少有的大师，他善于从平凡的事件中揭示人类最深的情感。包括戈达尔在内的众多的著名电影导演对他都推崇倍至。黑泽明称基阿罗斯塔米的作品“无与伦比”， 同时库亚斯塔米也被与德·西卡(Vittorio De Sica)、艾里克·罗默尔(Eric Rohmer)等前辈电影大师相提并论，因为他的电影有着自己独特的风格、简约的语言与深刻的观念并存。”





本文将介绍阿巴斯最经典阿巴斯的村庄三部曲：《何处是我朋友的家》《生生长流》《橄榄树下的情人》，在展现阿巴斯对故乡深情的人文关怀同时，通过模糊现实和影像的界线、用伪记录的形式构造与解构影片的真实感，对影像的本质做了次有趣的实验。



《阿巴斯村庄三部曲》


当代影迷解读阿巴斯，绝大多数都绕不开现实主义，反映伊朗社会现实，人文关怀，优美的田园中远景等等，但极少有人从阿巴斯对电影结构的试验角度来解读阿巴斯，电影界的逼王戈达尔在观看完《橄榄树下的情人》之后大呼：电影止于阿巴斯。这正是对阿巴斯电影的最恰当之注脚，他的电影如果单单凭借深情的人文关怀，是绝对入不了戈达尔的“法眼”的。



阿巴斯评价戈达尔言论


从上图观点也可以看出，阿巴斯对待生活和电影的态度，所以在他的电影里对影像真实性的构造和结构，最终都是归于生活的，是现实主义的。



《何处是我朋友的家》1987


《何处是我朋友的家》作为三部曲之首，讲述了一个小男孩生怕因为朋友的作业在自己这里而连累其被老师责骂，努力寻找朋友的家的简单小故事，通过片中不断的向人问路、在不同村庄间重复奔跑寻找，描绘出伊朗父权（亦带有神权意味）社会下儿童话语权的丢失以及儿童们纯真的心理动机，以夹在作业里的小花收尾。深情的人文关怀显露无疑。



夹在作业里的小花

在第二部《生生长流》中，阿巴斯虚构了一个自己，作为本片男主，亦是《何》的导演“阿巴斯一号”，他因担心伊朗大地震后主演《何》的小男孩，遂带着儿子驱车赶往震后乡村寻找小男主。



《生生长流》1992


该片以一种半记录风格的影像，向世人展现了伊朗人民面对灾难的不屈和豁达，尤其以一对死了大部分亲属的年轻恋人，仍坚持举行婚礼并以此抹平灾难带来的伤痛，同时向新生活招手最令人触动，结尾阿巴斯一号的行为转变也映出了阿巴斯电影中永恒的人性之美。



《生生长流》剧照


在《生》中，阿巴斯一号多次拿出《何》的海报询问小男孩的下落，在强调《何》作为一部现实主义电影的同时，也将其表现出的记录质感彻底摧毁，使其彻底沦为一部“电影”，和本片的设定一并，完成了对《何》真实性的解构；对小男孩电影角色的定义，在解构《何》的同时又加固了本片的真实感，构建了在《何》虚假层次基础上《生》的真实层次，使得本片表现出一种记录质感，让观众相信电影中的阿巴斯一号就是阿巴斯本人；影片结尾阿巴斯一号并未寻到那个小男孩，是否可以理解为阿巴斯对现实和影像界线的又一次刻意模糊？



《橄榄树下的情人》1994


在终章《橄榄树下的情人》之中，阿巴斯再一次虚构了自己，作为“阿巴斯二号”，他偶然间听说了《生》中那对恋人的故事，于是决定拍一部关于他们的电影，此电影的拍摄过程即是本片《橄》的内容，而拍摄出来的成片就是第二部《生生长流》，在这里阿巴斯完成了终极伊朗套娃，将前两部塑造出来的真实感进行彻底的颠覆和解构：《橄》的导演阿巴斯二号阿巴斯一号虚构出来的，即《橄》的导演“实际上”是《生》的男主角阿巴斯一号（导演和演员在不同情境下的身份互换亦是阿巴斯电影的主题之一，参见代表作《特写》），他用《橄》拍出了作品《生》，使其在《何》之后，同样彻底沦为一部“电影”。



《随风而去》1999


在解构前两部之后，阿巴斯成功地将《橄》的真实层次涂在《生》《何》的虚假层次之上，营造出了三部曲中最为浓厚的真实/记录质感，且在本片中，刻意安排了“现实中的”（此处现实中的加引号是因为此现实为电影中的现实）丈夫因为生病不能参演，采用他人扮演丈夫的角色这一情节，进一步削弱和加强了《生》和《橄》的真实性，使本片内容，即《生》的拍摄过程以一种纪录片的形式表现出来。



《樱桃的滋味》1997


在《橄》中，丈夫的扮演者在“现实中”对妻子的扮演者（也就是说妻子的扮演者亦不是生病的原男一号的妻子，这暗示这对情侣在真正的现实中可能根本不存在，也将《生》带来的真实感彻底击碎，）早生情愫，并在“现实中”展开追逐，这既是本片的浪漫所在，亦是阿巴斯为增强戏剧效果，在传统的“戏中戏”结构中进一步充实《橄》的真实性所添加的一个戏法，将三部曲层层嵌套，观众在观影的过程中会有一种真假难辨，亦真亦假的魔幻之感。



《橄榄树下的情人》剧照


最令人玩味的是在本片结尾，阿巴斯同样未给出侯赛因是否追得佳人的明确答案（形势上结尾的长镜头同样美丽如诗），这与《生生长流》的结尾有异曲同工之妙，纵观三部曲结尾，只有现实主义题材的《何处是我朋友的家》给出了明确的结局，用以反复构造和解构现实的《生生长流》与《橄榄树下的情人》结局均有未明确之处，这正是阿巴斯不断模糊现实和影像界线的最好佐证，无怪逼王高达大呼：电影止于阿巴斯！





阿巴斯·基亚罗斯塔米是伊朗最著名的电影导演之一，也是世界电影史上最具影响力的电影人之一。他的作品以其独特的风格和深刻的主题而闻名，融合了现实主义、诗意和哲学。他的电影不仅反映了伊朗社会的复杂性和多样性，也探讨了人类的普遍问题，如生死、爱情、艺术和信仰。在他长达四十多年的电影生涯中，他创作了许多经典的电影，其中有些被认为是世界电影史上最伟大的作品。





2016年7月4日，阿巴斯因为癌症在巴黎逝世，享年76岁，遗体于8日运回伊朗安葬。泽维尔多兰、贾樟柯等人发推表示哀悼，巨星陨落，难道真的是伊朗新浪潮的终结？






下载地址：
「阿巴斯·基亚罗斯塔米电影合集」
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提取码: bDgO

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