老爷子的博客
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故事发生在上个世纪七十年代初，应英国核物理学会的邀请，苏联能源科学代表团前往伦敦参观英国新研制的核聚变物理反应实验装置。
参观结束后，代表团其中一辆汽车在返回苏联大使馆的路途中，突遇奇异的车祸，在混乱不堪的现场，同行者只是透过来来往往的人群阻隔，隐约看见代表团成员哈里科夫被英国人单独塞进救护车送走，待他们乘坐警车赶到医院时，医生遗憾地告诉他们，哈里科夫先生因车祸死于脑出血，并带他们察看了哈里科夫的遗体。在离开医院返回使馆的途中，苏联驻英大使隐隐约约感觉出车祸背后的蹊跷，立刻掉转车头重回医院的停尸房。这回接待他们是一个一问三不知且颇有些故作傻呵呵的工作人员，他告诉大使，哈里科夫的遗体已经送往火葬场去了。一行人迅速赶往火葬场时已经晚了，火葬场已将遗体进行火化了，苏联驻英大使只好宣布将就这一事件进行调查。
与此同时，一脸和善的英国军情五处的局长先生，正用娓娓动听的语言欢迎“死而复活”的哈里科夫先生以一种“特殊方式”光临英国陆军军事情报部，并对他拒绝享用纯正的苏格兰威士忌、哈瓦那雪茄和英国朋友的盛情表示遗憾，为了让哈里科夫先生知道英国情报部门对他倾慕已久，不惜让助手当众宣读英国情报机关掌握的哈里科夫神秘的简历：
曾经因参加过第二次世界大战荣获乔治勋章，后因爱情发奋自强的成为物理学者法国人克莱芒·蒂贝尔，因从事一项在海水里寻找和发掘能源的专门研究，于1957年在维也纳出席核聚变国际物理研讨会的途中，被克格勃成员人为地制造一起假死亡事件后，将他绑架到苏联。后来蒂贝尔在克格勃的胁迫下化名为哈里科夫，并为苏联科尔恰托夫原子能研究所工作了十六年。
沉默的蒂贝尔漠然地倾听着英国对手一边优雅地抽着雪茄一边扬扬自得地夸耀他们反间谍机关卓越的成绩，当英国人提出把即将出访苏联的英国科学代表团中潜藏的被克格勃成员收买的英国科学家的名单交出来，作为他恢复自由重返西方的条件时，蒂贝尔开口断然拒绝，理由是西方间谍机关根本无法保障自己反叛后的人生安全，“后脑勺有颗子弹，没法自由”。
第二天早晨，当彬彬有礼的英国人以死亡相要挟的最后时刻，蒂贝尔终于答应前往机场指认苏联间谍，其结果导致科学家中的乔文斯先生和哈丁太太两人一死一被捕，被捕者哈丁太太在英国情报机关的威胁利诱下供出更多的间谍，直接造成克格勃在英国苦心经营的情报网遭受惨痛的打击，迫使其暂停在英国的一切活动。
不久，克莱芒·蒂贝尔接受了英国情报机关一本假护照、一笔丰厚赏金、一支防身用的手枪和英国人的祝福后，走出英国军情五处的大门，立即感觉到天空中弥漫着一丝危险的气氛，当他在出租车上看见法国大使馆门前停靠的可疑车辆，他立即放弃了去法国大使馆的计划，在闹市区暂时摆脱追踪者，慌忙逃入一个旅馆里，第二天清晨趁人不备从侧面屋顶逃出旅馆，旅馆的清洁工却因打开蒂贝尔住过房间的窗户被人击毙。
蒂贝尔在东躲西藏中乘船坐车逃离英吉利海峡，左顾右盼中悄然登陆法兰西土地，来到巴黎蒂贝尔书店寻找父亲时才得知，六年前父亲将书店转卖他人之后已去世。蒂贝尔从电话簿上查找到旧日的好友巴斯蒂安·居夏的住址，来到巴斯蒂安的住所，见到的却是巴斯蒂安的前妻热娜。热娜认为巴斯蒂安在法国国家保安司特工处的朋友可以帮助蒂贝尔解决现在的处境问题，并在第二天清晨自作主张地前往保安司特工处找来了特工萨尔，无奈，蒂贝尔只好说出自己的计划，由法国情报机关出面抓捕一名克格勃重要成员，尔后以克格勃放弃追杀作为交换条件，换取自己的自由。萨尔对此持怀疑态度，决定从蒂贝尔的身上捞取更多的油水，他让蒂贝尔说出克格勃重要成员名字的企图被拒绝后，立刻决定把蒂贝尔带回局里盘问，蒂贝尔谨慎地让萨尔把车开到门口，却遭到萨尔的嘲笑，不料萨尔的轿车一上路便被人跟踪，萨尔自恃特工身手，左躲右闪，最终却被蛰伏在巴斯蒂安住所前盯梢已久的那辆红色出租车上的杀手追上一枪毙命，蒂贝尔只好劫持另一辆轿车仓皇逃离现场。
红色轿车的尾随让蒂贝尔惊魂未定，一路狂飙逃到外省，夜间过检查站时，警察发现蒂贝尔驾驶的汽车只有一个车灯还亮着，让他把轿车停靠路边时，无意中蒂贝尔从后视镜瞥见自己车后正停着一辆红色轿车，颇有一些风声鹤唳感觉的蒂贝尔慌忙驾车冲过检查站，在警察的围堵下冲上逆行车道翻了车，幸喜老天有眼他仅仅受了点轻伤，然而第二天的新闻报道却暴露了蒂贝尔的行踪，尽管外省警察局长派了两名警察护送蒂贝尔乘火车去国家保安司，但他们还是没有料到更大的危险正悄悄来临。夜晚时分，尾随而至的克格勃杀手看见接应的人已驱车追赶上列车了，便拉下紧急停车闸，紧接关闭蒂贝尔他们乘坐的那节车厢的电源，冲进车厢，有过前车之鉴的蒂贝尔，在列车上下都有人围追堵截的紧急情况下，身手敏捷地迎着对面开来的列车冒死跳车逃脱追杀。
大难不死的蒂贝尔逃到了里昂的小镇上住下，在那里他深情地写下了给十六年不见的妻子玛利娅的信：“……生活已经过去了，不会再来了，你我是两个时代，发生的事里……”蒂贝尔在痛苦中徘徊，在思索中等待，等待秋色浸染的季节里一个时机的来临，他深知这个机会虽然十分渺茫，或许会在不经意里从指缝里悄悄溜走，但对他来说却是唯一能够把自己从逃亡生活中解脱出来的机会了。
在离开里昂前往日内瓦的途中，蒂贝尔经再三考虑后，决定再见玛利娅一面，当他驱车来到格勒诺布尔，他和玛利娅过去生活过的住所时，发现的只是一座人去屋空、杂草丛生的旧宅。蒂贝尔来到玛利娅工作的学校，却看见后来的丈夫和孩子，孤独的蒂贝尔只得掉头离去，不料刚离去不远，轿车即发生故障，在修车行外边被过去的熟人戈利亚大夫发现，并用电话通知了玛利娅。玛利娅赶到蒂贝尔吃午餐的餐厅，两人相见虽有些尴尬却感慨万千，蒂贝尔告诉玛利娅，生活还得继续下去，这一切都是命运早已注定。玛利娅的到来引来了嗅觉灵敏的克格勃杀手，但蒂贝尔早已有所防范，他借去卫生间机会开车逃出餐厅，借超车之机摆脱克格勃的再次追杀后，赶到了日内瓦。
蒂贝尔从电台得知指挥家博里斯·克罗汀将在日内瓦广播电台指挥日内瓦管弦乐团实况直播录制塞巴斯蒂安·巴赫E大调小提琴协奏曲的全过程，蒂贝尔便悄悄来到电台，摸清楚克罗汀所住的旅馆和录音所需的时间后悄然离去，不想却被当年绑架者之一——小提琴演奏家达妮娅·威堡发现。
蒂贝尔来到博里斯·克罗汀下榻的总统旅馆，设法骗过旅馆的工作人员，摸进842号房间，偷走克罗汀用于传递情报的交响乐谱，把它间谍的罪证从日内瓦寄给了法国国家保安司。
待达妮娅·威堡在电台录音室演奏完巴赫的协奏曲后，马上打电话通知克格勃其他成员赶到搜寻时，蒂贝尔早已完成了他蓄谋已久的行动，消失在茫茫人海中。扑空后的克格勃成员恼羞成怒，设法通过汽车牌照，迅速地查找到蒂贝尔的座车，但蒂贝尔却侍机偷走了修女的旅行车，逃到了风光旖旎的阿尔卑斯山脚下。
9月17日，按照当初的日程，博里斯·克罗汀在香榭丽舍剧场指挥的交响音乐会如期召开，国家保安司特工处在绞尽脑汁，终于在交响音乐会结束之前，用X光机照射出乐谱上藏匿的情报。香榭丽舍剧场内，法国特工蜂拥而至，指挥家插翅难逃。
克格勃成员冒充保险公司工作人员，从失窃车主那里得知车在何处，立刻赶往阿尔卑斯山脚下进行搜捕，修女车上遗留的狗，却暴露了蒂贝尔逃逸的行踪，在陡峭的阿尔卑斯山上，克格勃成员追上并开枪打中蒂贝尔的腿。
很快，东西方情报机关达成一致谅解：在奥地利边境的诺因基尔亨附近的盘山公路上，被克格勃抓住的蒂贝尔和被法国特工抓住的克罗汀进行交换。
在这场生死的较量中，克莱芒·蒂贝尔终于用他的智慧赢得了自己的自由。
本片虽拍摄于上个世纪七十年代，却算得上是一部冷战时期间谍片的佳作。
导演克劳德·彼诺托运用法国电影特有的舒缓叙事手法，精心描绘了一个沉默寡言的漂泊者艰难的逃亡心路。影片结构严谨，曲折而不夸张，在影片的许多具体情节处理上细致入微，着眼点更加人性化地刻画主人公的机智、敏锐、果断和身处逆境中内心忍受的深层次苦痛。亡命天涯的主人公并非是风流倜傥詹姆斯·邦德式的人物，他貌不惊人，举步维艰，而影片在表现他有过不幸经历之后直面人生的果敢颇有独到之处，同时从心理上揭示同主人公一样的特殊人群拥有和普通人一样追求的情感和向往，但为生存、使命或者其它缘故，使得在人群中他们比别人更会藏匿自己的身影和情感而已。
克劳德·彼诺托在影片中巧用了两次交叉蒙太奇，跌宕起伏的视觉，造就出惊险悬疑的场面令观众为此提心吊胆，但又不得不为之感叹的艺术效果：
一．“蒂贝尔巧偷乐谱和女小提琴演奏家心急如焚”，是从蒂贝尔悄然来到电台录音室外开始，
第一条线索是从蒂贝尔悄然来到电台录音室外开始，当他问清克罗汀所住的旅馆和录音所需的时间离开电台时，正在担任演奏的女小提琴演奏家达妮娅·威堡已经发现了蒂贝尔的身影，但因分身无术，无法及时将消息传递出去，内心颇为不安；
第二条线索是蒂贝尔来到博里斯·克罗汀下榻的总统旅馆，设计骗过旅馆的楼层服务员打开克罗汀的房间，搜寻他所需要的文件，人们注意到蒂贝尔走进房间后的第一件事是打开收音机迅速找到直播录音的频度，从收音机掌控搜寻文件的时间刻度；
这时房间的电话却意外地响了起来，原来旅馆总台的服务员可能是古典音乐爱好者，他知道这个时刻指挥家正在电台录音，现在有人进屋可能会有些蹊跷，立刻打来电话到房间询问，这是第三条线索；电话的铃声和收音机里的古典音乐声交织在一起，为影片制造了紧张的悬念氛围，观众的心也随着蒂贝尔的心怦然跳动，直到蒂贝尔得手后从楼梯悄然离去；
第三条线索上的旅馆工作人员已乘电梯上楼来查看842房间究竟发生了什么事；
当录音结束时，第一条线索上的女小提琴演奏家达妮娅·威堡疾步迈进电话间，把蒂贝尔探视克罗汀的消息紧急传递出去，这时是观众的心已缓缓趋于平静了。
这段蒙太奇的使用颇有微妙之处，是在巴赫那首E大调小提琴协奏曲营造的宁静、祥和的环境和三条线索上人物的心理环境是相互颠倒和矛盾的，音乐是时间的刻度，精确到分秒。演奏厅里的演奏者内心希望录音尽早结束，不速之客蒂贝尔则希望收音机里播送悠扬的乐曲时间更长些，旅馆工作人员则希望在指挥家录音结束前搞清楚什么人进入842房间，收音机里的乐曲和蒂贝尔翻箱倒柜的声音交织在一起，旅馆工作人员为搞清楚什么人进入842房间打来电话，电话铃声的突然出现，增加了空间里的紧张气氛，三种不同目的的声响同时交错，形成一种特殊的悬疑效果。
二．“蒂贝尔翻山越岭、法国特工识破乐谱里蕴藏的天机和指挥家克罗汀在香榭丽舍剧场里上演指挥生涯的的最后一幕”：
画面开始呈视的第一条线索，中景，阿尔卑斯山脚下，蒂贝尔从狗的反应中得知追踪的克格勃来了，立刻从山腰上向山峰翻越而去；
画面转入第二条线索，近景，法国国家保安司办公室里，众特工面对乐谱苦思冥想却找不出破解之法；
画面转入第三条线索，中景推至近景，伴着观众的掌声，指挥家克罗汀正神情肃穆地走上香榭丽舍剧场舞台的指挥台上，银色的指挥棒在空中划上弧线的瞬间，勃拉姆斯的“学院庆典序曲”响彻在剧场的上空，引子，由圆号和小号庄严地吹奏出第一个的曲调；
奏鸣曲快板的回荡声中，画面切入第四条线索，近景，阿尔卑斯山间木屋内，克格勃追踪者发现蒂贝尔留下的痕迹，开始沿山腰寻找蒂贝尔的行踪；
乐曲主部的主题开始出现，画面转入第二条线索，近景，办公室内，神情有些疲惫的法国特工终于看出乐谱有些异常；
乐曲副部的第一主题出现，画面反切第三条线索，近景与特写，剧场里，灯光勾勒下，克罗汀满头的金发熠熠生辉，女小提琴演奏家达妮娅·威堡在乐队中表情地平静演奏着；
乐曲副部的第二主题出现，画面切回第一条线索，近景，阿尔卑斯山间，蒂贝尔因携带那条狗发觉身后的克格勃追随者而狂吠不止，暴露了自己逃跑的方位，蒂贝尔见势不妙，急忙把狗栓在树桩上，加速攀登而去；
乐曲副部的第二主题出现在延续，画面转回第二条线索，近景与特写，X光室里，特工们将X光机慢慢推向乐谱，音符被放得很大，音符里藏匿的微缩文字开始出现；
乐曲声中，画面又转入第三条线索，特写，指挥家克罗汀一丝不苟地指挥着乐队，银色指挥棒在空中划出弧线，好象是在为自己国际指挥生涯画上句号，从丢失乐谱的那一瞬间开始，这位老谋深算的苏联特工人员的命运就已被决定了；
乐曲声中，画面切回到第一条线索，中景，阿尔卑斯山间，已显露疲态的蒂贝尔已经放慢了攀登的速度，一声枪响，蒂贝尔的背影一颤，仿佛这枪声打中了自己的身体一样，刚才还在咆哮不已的犬，一下子毫无声音；
乐曲的展开部延续了引子的主题，画面切入第二条线索，从中景变换角度推至近景与特写，法国特工包围了香榭丽舍剧场，为首的特工走到了后台，从舞台侧面的幕后盯住了正在台上指挥的克罗汀；女小提琴演奏家达妮娅·威堡那善于洞察的明眸还是在弦乐演奏的间歇，发现了剧场里的不速之客；
乐曲的展开部加快发展了引子的题材，画面第四条线索，特写，克格勃追踪者终于发现了远处攀登的蒂贝尔，他举起带瞄准镜的步枪慢慢地对准目标；
乐曲进入了再现部，画面切入第一条线索，中景，蒂贝尔似乎已决定放弃了逃逸，他从容地戴上眼睛，面带微笑地看着山下的追踪者，侧身沿山路慢慢走去，是在嘲笑屡次失手的追踪者，还是苦笑命运的安排，后脑勺那颗恼人的子弹就要飞来了，一切将要结束……
枪响了，激昂的曲调在接近欢腾的节庆气氛高潮中嘎然终止，特写，无声的画面里，蒂贝尔腿部中弹，滚落山坡……
与前者相比，这段蒙太奇的使用，随着音乐的快——慢——快节奏，展示出的悬疑效果，则和音乐本身表现的内涵是相反的，特别是音乐富有歌唱性的抒情段落出现时，背景是阿尔卑斯山美丽的山坡，挺拔的树木，碧绿的植被，近景却是蒂贝尔紧张逃逸的身影；而暴风骤雨般快板出现，造就纵情欢腾节庆场景时，主人公的特写却是面带微笑地看着山下用枪瞄准自己的追踪者，仿佛是在等待命运中苦难的再一次降临，枪响时则音乐立即中断，看着蒂贝尔中弹滚落的慢镜头，观众心里品味的却象是一杯苦涩的咖啡。
同时法国式惊险片与好莱坞式惊险大片，风格有较大区别，如好莱坞式追车表现驾车者高超的技艺和汽车工业的发达，镜头上强调惊险火爆刺激的大场面，常常是警笛长鸣，飞车闯红灯，枪声大作，车毁人亡，让人感觉紧张得透不过气来；导演克劳德·彼诺托演绎法国式追车就为投资方节约了不少的投资，主人公出车前先看前后左右是否有人盯梢，发现被人盯梢后一个急转弯改变路线加速逃离追逐者的视野，镜头更多地表现出逃逸者的紧张惊慌和追逐者的沉稳执着，从实际效果上看对人物内心刻画方面也更加独具匠心，即便是情节需要翻车，也只是用紧张刹车声和车辆碰撞翻滚发出的声响以及报纸上刊登的照片替代。别小看那辆红色轿车这一个符号的运用，它造成被追逐的主人公内心极度慌张和失态，让人感受到法国导演与众不同的电影语言的诠释。
该片的大多数情节没有娱乐片那样轻松快捷，也没有惊险大片那样火爆刺激，许多场景甚至会让有些观众感觉沉闷，法国人的电影叙事方式同他们其它艺术的表现形式异曲同工，颇有些独到之处，就连惊险片也如此，紧张惊险之余，还渗透着抒情人文的气息，冷面孤独的男主人公对待自己好友前妻渴望交流的内心，对待自己前妻深情的内心独白，意外见面时从尴尬的开场白到后来幽默语言博得双双难得一笑，这些细腻情节的具体化，使这部惊险的间谍片具有一种人性美的特征。同时法兰西小城镇风景如画的浪漫之美和阿尔卑斯山的巍峨秀美，透过镜头的展示，渲染出一片淡淡而忧郁的浪漫主义情怀，这也是克劳德·彼诺托编导该剧中精彩的一笔。
大器晚成的克劳德·彼诺托和执导的处女作《沉默的人》由于利诺·凡杜拉的出色表演获得成功，但该影片的瑕疵在于一个关键情节的设置，从被绑架的受害者到被迫“反水”而成为告密者的蒂贝尔，最终通过法国保安局将当年的绑架者博里斯·克罗汀抓获达到交换的目的，这种特殊的情节，是为了渲染二者的因果报应关系，还是为了印证“作茧者自缚”这句通俗的成语而设置？由于这种戏剧性的巧合出现，冲淡了影片较深刻的主题思想，从而使一个寓意深刻悲情的逃亡故事不幸落入老套路。
影片中克莱芒·蒂贝尔的两次被绑架和“死亡”的大背景是，上个世纪五十至七十年代冷战风云骤起，东西方阵营为扩充自己势力，不惜使用一切包括“非正常”手段在内行为，战略性地掠夺和储备人才，以达到克敌制胜的目的。蒂贝尔不过是这场争夺战的不幸牺牲者之一。
这样漂泊的岁月，蒂贝尔的祖先也许经历过，蒂贝尔的子孙们或许还要经历。日子也就这样过下去了。
从克莱芒·蒂贝尔到哈里科夫，再从哈里科夫到亚克·罗伦的转换过程，不仅仅只是为了展示一个人所走过的路，而是影射了人类社会的漫长发展史上，不同地域、派别和势力在经纬天下的大棋局上的对弈从未停止，当局者信手拈来，轻轻一放，黑白两子，生死搏杀，劫材屠龙，盖世无双，成就一世功名，芸芸众生，何人悯之。巡天遥看这星球，战火、屠戮、讹诈、威胁、恐怖正悄悄编织覆盖人类良知的天网，但愿和谐共存的家园不止是构建在人们的美梦里。
柄烛夜读超级巨匠撰写的人类文明发展史，惊奇地发现，地球之东西南北，政体之自由与专制，价值观念之取向殊途同归，也就那么几个字，那就是：利用，利用，再利用，直到被利用的对象再没有被利用的价值为止；隔壁的宋大妈经常笑眯眯地对我说，只要有一株油菜花盛开在地里，镇上的榨油坊就还到不了关门的那一天。
利诺·凡杜拉从表演上没有刻意回避主人公被人胁迫就范内心的苦痛，也没有任意放大受人驱使而蒙受的屈辱，尤其在表现主人公面临生存与死亡的抉择时，那种抗拒、迟疑、无奈、屈从的内心挣扎全过程表现得淋漓尽致，正如影片中主人公作出了自己的选择，并承担了为自己的选择而付出的代价那样，凡杜拉十分吝啬展示自己的语言表演功力，然而运用自己内在的演技去揭示人物内心世界的那一方面，细致入微地刻画出逃亡者的喜怒哀乐，几乎让人无法分清沉默的人是凡杜拉，还是凡杜拉是沉默的人。
在这部影片大多数的镜头前，那个身材敦实、穿灰色风衣、带着宽宽的框架眼镜的男主人公，走路时左顾右盼，出行时东躲西藏，乘车时爱看后视镜的举动，潜意识里除了安全，就是警觉，这就是真实的蒂贝尔先生，一个卷入间谍战的不幸者，一个个人生活被他人毁灭的漂泊者，利诺·凡杜拉在把握并拿捏演绎这个角色的复杂心态上颇有独到之处，面部没有多余而夸张的表情，深邃的目光，紧闭的嘴唇，低沉而短促话语，在这背后掩藏不住的是渴望找回个人生活的心愿。利诺·凡杜拉通过一系列细节塑造出蒂贝尔的内心世界：
对英国人用法语宣读他们掌握的自己简历时——（蒂贝尔）神情冷淡，面带蔑视
当英国人读到自己第一次被绑架到苏联后第三年，儿子因意外死亡时——（蒂贝尔）面部有明显的颤动，但很快恢复自然
当英国绅士举止优雅地宣称这个不幸的世界里已没有人愿意免费提供午餐，希望他用情报买回自己的自由时——（蒂贝尔）一反常态面对那些高高在上的主宰者喷发出了愤怒的岩浆：“不仅要改名换姓，还要改头换面，今天我一失踪，明天就有人被捕，那样他们就会来找我，找到我，杀了我，就算是从这地毯下挖一条地道到墨西哥的荒郊野林里，也还是会被人找到……后脑勺有颗子弹，没法自由”
在机场看见由于自己的为生存而屈服，导致即将出访英国科学代表团同行一死一被捕的残酷现实时——（蒂贝尔）黯然神伤，面带愧疚之色
在伦敦街头为躲避无孔不入的追踪者，逃进商场仓库受到管理人员质疑时——（蒂贝尔）左顾右盼确认没有危险之后，迟疑一下，才讷讷回答：“我……我在找出路……”一语双关
回到故土的酒吧向侍者要了一大杯的诺拿酒，大口将它喝干时——尽管喝酒也许只是为了查电话号码的借口，（蒂贝尔）脸上却颇有一副“酒是家乡醇” 的沉醉和满足神情
搭车去里昂的路途上由于多付给司机酬金，而让小伙子觉得自己遇到什么不开心的事，主动提出有什么可以帮忙时——（蒂贝尔）两眼望着小伙子的眼睛，郑重其事地告诉他，自己并不是走投无路的人。同时维护了自己做人的尊严
里昂小镇写给玛利娅的信中内心真情的吐露时——信纸的字里行间里表白出自己无法掩藏的忧郁情感世界，灰色的街巷，孤独的背影，瑟瑟秋风掠梧桐，撒落满地的寂寥，则从视觉上渲染出（蒂贝尔）难以释放的情怀
在格勒诺布尔的学校门前，发现玛利娅之后先是准备下车上前相认，又看见她后来的丈夫和孩子时——（蒂贝尔）难掩的内心情感的巨大失落，开车一路狂奔而去
利诺·凡杜拉用深沉的眼神、内敛的面部表情与看似厚实的身躯，却不失机敏灵活的行为，成功地演绎出罕见的逃亡者漫长而艰难的亡命苦旅中，内心所承载的沉重负荷，这种让人窒息压力，我们在影片中无论是透过英国人送给他那副眼镜片的后面，还是一闪而过车窗的玻璃后面那双眼睛，都可以读出这样的沉重。
在漫无边际的谍海中沉沉浮浮之孤舟，任凭风吹浪打，何处是港湾，悲情的逃亡之路，何处是尽头。蒂贝尔这个角色的成功塑造是与凡杜拉早年经历的生活磨砺而形成的坚强忍耐的性格分不开的，拳坛上的起起落落，风风雨雨的舞台生涯，使这位成熟的法国男人领悟了生活的真谛，在人物的塑造上尽可能抹去浮华的表演痕迹，进而根据自己的人生经历去理解人物的行为，去接近人物的思想，去塑造、去雕琢、去刻画人物的内心世界，由内而外的本色再现，真实可信，获得圆满成功，同样大器晚成的凡杜拉，在摄影机前平凡的外表，眼里掩藏内心的激情，额上爬满的沧桑，挺拔的大鼻子下被封闭的语言天赋，足以承载这个沉默的角色和后脑勺那颗子弹。
画外音：“……玛利娅和大家一样是从报上知道的（指交换间谍一事），她也和大家一样不知道蒂贝尔别的消息，或许她知道，或者不说罢了……”
熟悉的话语好象就在昨天，尘封的记忆却来自上世纪。
德国电影家克拉考尔（1889—1966）在他的《电影的本性》中，专门论述过这部片子，称它是“插曲式电影”的模板。在克拉考尔看来，最“电影化”的形式和内容是“找到的故事和插曲”。所谓“找到的故事”有3个特征:①它是被发现的，而不是被构想出来的；②它是自然素材的一个重要的潜在元素，很少有可能发展成一个独立自在的整体；③它能再现出我们周围世界中一些典型的偶然事件，使其通过摄影机的揭示而从生活流中实现出来，继而又消失在生活流中。在克拉考尔只说了问题的一个方面。你如果从内在结构的角度看，影片有一种非常精细的戏剧逻辑。他是我们研究电影结构的形象的教科书。
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发表于 2018-4-26 14:05:28
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